第57章 工筆鑲嵌(第2頁)

 仇英是明代有代表性的畫家之一，與沈周，文徵明和唐寅被後世並稱為“吳門四家“。他出身工匠，早年為漆工，兼為人彩繪棟宇，後從而業畫。年輕時以善畫結識了許多當代名家，為文徵明、唐寅所器重。畫法主要師承趙伯駒和南宋“院體“畫，青綠山水和人物故事畫，仇英擅人物畫，尤工仕女，筆力剛健，特擅臨摹，粉圖黃紙，落筆亂真。至於發翠豪金，綜丹縷素，精麗絕逸，無愧古人，尤善於用粗細不同的筆法表現不同的對象，或圓轉流暢，或頓挫勁利，既長設色，又善白描。

 張桂芳是美術出身，這些天在苦思如何拓展業務，雖不知這畫的真假，但看到圖畫後是猛然一震，這畫形象精確，工細雅秀，色彩鮮豔，含蓄蘊藉，色調淡雅清麗，融入了文人畫所崇尚的主題和筆墨情趣。更關鍵的是自個找到了一個靈感，可以用平鑲的彩石鑲嵌技法，把古代的工筆畫用另一種形式給複製出來。

 張桂芳客氣地嚮應會長作了個揖說道翁，可否允許我拍一張仇英漢宮春曉圖的照片，我有個想法，想把它用彩石鑲嵌的形式直接製作在牆壁上，可以向客人永久地展示。”

 應會長興奮地回答說畫易壞，能製成彩石鑲嵌，這是大好事，儘管拍攝，玉石用材上有什麼缺少的儘管提，我家不差錢。就一個要求，這是應氏家傳的寶貝，天下獨一份，你得承諾，彩石鑲嵌作品製作完畢後，不得再給他人制作此圖。”

 商業運作最怕的是沒有思路，有了這個思路，不僅僅侷限於這張工筆圖畫，傳世的工筆畫不在少數，總能在雜誌上、書藉上、日曆上找到一些真跡的印刷品的。張桂芳點頭答應，用單反機從不同的角度攝下照片。

 漢宮春曉圖雖美，但作為客廳中堂懸掛，卻略顯得小了些。張桂芳計劃用彩石鑲嵌讓圖畫比原圖在長與寬上更增一倍。雖說這是按比例放大，並不算再創作，但還是得先要畫好稿本，在牆定位，勾勒輪廓後，原工筆畫法中的填色便得以彩石鑲嵌來體現了，大塊的色澤還好辦，認真些總可以挑到類似色彩的玉石，過度色的就難辦了，由深入淺，玉石不僅得有漸漸的色彩變化，更難的是相鄰位置要保持色澤的統一。怎麼辦呢？張桂芳挑了一大筐的蜜蠟，都挑不出這麼多的相配的玉石。