第111章 絲線連接之處

雨果麾下的三隻小傢伙個個都是耐不住寂寞的主兒，在亞堤畫畫的過程中早就不知道換過多少種姿勢站位了。

 按常理來說，畫家在進行創作時，都應該按最開始的草圖來佈置畫面結構，即便略有修改也不至於與原畫草圖完全不同。而街邊寫生需要在短時間內完成創作，自然要更加註重時間的利用效率。

 按草圖畫，既可以避免重新構圖浪費時間，也能防止發生模特對更改過的構圖不滿意的情況。

 但亞堤卻選擇了另一種吃力不討好的方式：先畫一遍草圖給雨果檢查，再畫上背景把草圖完全遮住，最後才重新又打一份草圖，把偵探和御三家補到畫上。

 因此，短短四十分鐘的寫生中出現了一個明顯的邏輯矛盾——為什麼亞堤先生不按最開始的草圖樣式作畫呢？

 又或者——既然亞堤先生已經決定先畫背景，又為什麼要先畫下一張草稿給雨果他們看呢？

 經過雨果剛才對於亞堤言行的推敲，這些問題的答案無比明顯——亞堤館主必須要按照練習好的順序完成作畫，因此不得不先花三十分鐘把場景畫出來。

 而雨果出現在長椅上屬於意外的巧合，這個昆蟲藝術家臨時起意，決定多花十分鐘描繪模特，為自己的不在場證明添上一個完美的目擊證人。

 “舉止、言語、作畫方式，若是僅是出現其中的一處異常，或許還能用心情巧合之類的藉口解釋。但三項加在一起，這背後就必然藏著古怪了。”

 雨果豎起三根手指，對蟲系館主說道——

 “或許上午時我還無法理解你那些小動作的含義，但在案發後，閣下這麼做的動機已經無比明瞭了。當時，你為了讓作畫的那段時間變成不容置疑的鐵證，特意向我強調了四十分鐘這個時間段，還畫蛇添足地向我展示了草稿，以證明你是從頭開始作畫，生怕我在事後向警方提供錯誤的情報。

 “而你做這一切的目的，就是要讓人相信，美術館藝術品被奪走時，你正身在我的面前，因此不可能有犯罪時間。這，就是你的不在場證明詭計。”

 偵探的長篇大論響徹整座對戰場地。

 “僅憑這一面之緣，你就把我和這起案件聯繫起來了？”亞堤挑了挑半邊眉毛。